1986 - рубеж, с которого стартовало новое поколение (нова генерацiя) украинских рок-музыкантов, практически не связанное традициями с предшествующими поколениями рок-музыки. Сказалась временная пауза и, главное, - различие истоков. Катализаторы современного развития украинского рока: многообразная информация о западной рок-культуре (большинство новобранцев - завсегдатаи пластиночных тусовок) и растущая популярность отечественных (прежде всего ленинградских) рок-групп.

Украинский фольклор на первом этапе большой роли в развитии НГ не играл, хотя позже ситуация изменилась. Кроме того, новое поколение активно заявило о себе как о явлении социальном. Сказалась и новизна общественной ситуации - рок, как молодежное движение, стал частью процесса перестройки. Рок-клубы, другие рок-объединения возникли по всей Украине почти одновременно, но темпы развития инфраструктуры НГ в разных регионах различны. Однако объединения пережили период конфронтации с местными органами культуры, комсомола, концертными организациями.

Киев. Рок-клуб при ДК завода "Большевик" создан в февр. 1987 решением сверху, после городского фестиваля "Дебют-86" и концерта групп ЭДЕМ и КВАРТИРА N 50. Кроме этих групп основой клуба стали СЛЕД и КОЛЛЕЖСКИЙ АСЕССОР. РК явился своеобразной формой легализации самодеятельных рок-групп. Узаконив их право на жизнь, он не сумел предоставить им средства к существованию и развитию. Мешал и бюрократический стиль работы многочисленных функционеров. В клубе преобладали группы хард-энд-хэви. Лидер РК - ЭДЕМ (В. Лукьянов), играющий трэш-метал.

В февр. 1988 из РК вышли группы, альтернативные хард-роковым, - КОЛЛЕЖСКИЙ АСЕССОР и ВОПЛИ ВИДОПЛЯСОВА. По инициативе довольно популярной в то время в К. группы ВАВИЛОН (позднее - v"Раббота Хо") создается творческое объединение 3 неметаллических киевских групп "Рокъ-Артель" при обществе "Эксперимент" (Московский РК ЛКСМУ). 1988 был для объединения успешным. Благодаря яркой самобытности и творческому потенциалу входящих в него групп, энергии администраторов К. закрепился в "большой четверке" отечественного рока, присоединившись к Ленинграду, Москве и Свердловску. Удачные выступления КОЛЛЕЖСКОГО АСЕССОРА на фестивалях в Харькове и Запорожье, РАББОТЫ ХО в Западной Украине, Владивостоке, на фестивале "Литуаника-88" в Вильнюсе, участие v"Воплей Видоплясова" во французском телефильме "Рок в СССР" и международном фестивале "Рок-форум-88" в Вильнюсе сделали "РА" имя. Специалисты заговорили об украинском панке. Сыграли свою роль рукописные издания объединения "Гучномовець" и "Panok" (ред. Н. и Т. Ежовы), а так же альтернативный "Субъектикон".

Одновременно с "РА" при "Эксперименте" возникла и организация околороковой тусовки - "Музыкальная Гостиная" (председатель А. Литовка), оказывавшая посильную помощь в организации концертов. К концу года возникло ощущение, что "РА", добросовестно потрудившись на общее дело, стала превращаться в объединение формальное. Повзрослевшие группы могли дальше работать самостоятельно.

Харьков. "Есть упоение в бою", - сказали себе харьковские рокеры, ввязываясь в затяжную конфронтацию с городским официозом. Конфликтующие стороны предавали друг друга анафеме, и со стороны казалось, что они находят в этом занятии удовольствие. Но официозу было легче - он удачливо срывал концерты, а неформалам приходилось ограничиваться жалобами в еженедельнике "Собеседник" или молодежной передаче "Взгляд". Тем не менее рок-клуб (председатель А. Мартыненко) существовал с 1986 (заметную роль в нем играли деятели неформальной тусовки), имел свой неофициальный печатный орган - "Рок-курьер" (ред. С. Олейник).

Воинственный харьковский рок с самого начала отличало стилевое разнообразие: УТРО играли психоделик, ПРОТИВОВЕС -рок-н-ролл, ШОК - сплав арта и харда, ФАБРИКА - напористый пост-панк с ленинградским акцентом, ГПД - хард. Все группы много гастролировали, но известность за пределами Украины получили только УТРО и ГПД.

А борьба тем временем шла своим чередом. В атмосфере военных действий прошел I Харьковский рок-фестиваль в янв. 1988. По мнению его участников, главное в нем было то, что он состоялся. Фестиваль стимулировал рождение многочисленных новых групп.

Львов. Ситуация в бывшей столице Галиции сложилась, пожалуй, наименее благоприятно для местных рок-музыкантов. Кроме традиционной конфронтации с официозом, который в Л. очень активен, рок-движение было ослаблено отсутствием внутреннего единства. Поэтому альтернативная "Ассоциация рок-музыкантов" (председатель Ю. Перетятко), разъедаемая междоусобицами, не смогла удовлетворить интересы всех своих членов. Общая с другими регионами проблема отсутствия концертной аппаратуры усугубилась дефицитом концертных площадок. Эпизодические наезды ленинградских и московских групп (в основном филармонических) положения не изменили, и рок-движение в Л. так и не обрело динамичности. Большинство львовских групп играли хард-энд-хэви (В.Б.С.У., ДТР, 999), но подняться выше уровня локальной популярности не смогли, прежде всего из-за отсутствия оригинальных идей. Перспективными воспринимаются более интеллектуальные, тяготеющие к панку ОРКЕСТР ДЕДА МАЗАЯ и ГРУППА ПЛАСТИЧЕСКОЙ МИСТИФИКАЦИИ, экспериментирующая с формой хэппининга и связанная с объединением львовских художников "Центр Европы". (Осенью 1988 В.Б.С.У., 999 и ГПМ вступили в киевское общество "Эксперимент".) За пределами Украины прославились только БРАТЬЯ ГАДЮКИНЫ и их "сестричка" Вика Врадий.

Днепропетровск. Сформировавшийся, довольно активный рок-клуб быстро перешел на хозрасчет. Несмотря на это, как и на вполне приличный исполнительский уровень, его рок-группы не получили всесоюзной известности. Причина прежде всего в их вторичности: слишком ясной ориентированности на ленинградскую школу и филармонические стили (группы ТОК, КЛЮЧИ К ЗАМКАМ). Наиболее известная хард-роковая команда ЗИМНИЙ САД перебазировалась в Киев и перешла в профессионалы.

В. Иванов.