Волна блюз-рока хронологически пришла непосредственно следом за биг-битом.
Подоплека была та же: копирование. Только вслед за БИТЛЗ пришла очередь
"снимать" Дж. Хендрикса и Эрика Клэптона. Популярнейшие группы конца
60-х — СКИФЫ и ЛУЧШИЕ ГОДЫ (Москва), ФЛАМИНГО и АРГОНАВТЫ (Ленинград), АТЛАНТИК
(Рига) и КРИСТАЛЛЫ (Таллинн) — играли именно Б.-р. Утихло это поветрие
неожиданно быстро. В 70-е — 2 заметные блюз-рок-группы: САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Владимира Рекшина, с которой фактически начался русскоязычный ленинградский рок,
и УДАЧНОЕ ПРИОБРЕТЕНИЕ Алексея Белова (Москва). Эти группы не исполняли
собственных сочинений, зато выпестовали поп-композитора Владимира Матецкого. На
десятилетие Б.-б. совсем исчез из виду (если не считать ленинградский ЗООПАРК
Мих. Науменко), но в богатые на "ностальгические воскрешения" 80-е
явился вновь. В Риге и Вильнюсе прошли фестивали блюза, собравшие многих
ветеранов и познающую азы молодежь. Появились 3 серьезные блюз-роковые группы:
эстонская УЛЬТИМА ТУЛЕ Рихо Сибула и Вячеслава Кобрина, ЛИГА БЛЮЗА москвича
Сергея Воронова и ОПЫТЫ экс-аквариумиста Александра Ляпина. От исполнителей
этого стиля, целиком основанного на афро-американской традиции, трудно требовать
национальной самобытности. Тем не менее практика новосибирского КАЛИНОВА МОСТА
доказывает, что блюзовая ритмика и русская песенная гармония вполне
совместимы.
Из всех разновидностей негритянской музыки блюз наиболее успешно адаптировался в
нашей стране. Его более темпераментная, танцевальная версия — ритм-энд-блюз —
привилась значительно хуже, хотя можно вспомнить эпизодические попытки
АРГОНАВТОВ (Ленинград), РОК-ОТЕЛЯ, КОНТРАСТА (Тбилиси), отчасти АНТИСА. Более
современную, остроритмичную музыку фанки исполнял ряд инструментальных
джаз-роковых составов (АРСЕНАЛ, РАДАР), но на рок-группы (пожалуй, за
исключением НЮАНСА и раннего МАХАВОКА) эта стилистика не произвела впечатления.
Духовная музыка госкел (или, как ее еще называют, спиричуэлз) повлияла на
исполнительскую манеру ряда вокалистов (Сильви Врайт, Ал. Градский), однако в
полной мере не адаптировалась ни в одной из рок-групп. Наконец, популярный
негритянский песенный стиль — соул — увлек разве что некоторых эстрадных
артистов (Л. Долина, С. Манукян, В. Пресняков-мл.). В целом можно сказать, что
доктрина "черной" музыки о примате ритма над мелодией в нашей стране
успеха не имеет.
А. Троицкий
|