Это одно из первых отечественных изданий, в котором делается попытка наиболее полно представить историю советского рока - от концертов первых рок-групп (1963) и вплоть до конца предыдущего года.

Иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки охватывает все стилевые нзправления (андер-граунд, арт-рок, хард-рок, хэви-металл и др.), за исключением поп-музыки и джаз-рока, поскольку те заслуживают самостоятельного исследования. Мы же лишь частично затрагиваем проблему стыка жанров, когда какие-либо певцы или группы начинали работать в поп-музыке, а затем эволюционировали в рок, либо, что реже, смена пристрастий происходила в обратной последовательности.

Статьи в энциклопедии идут в алфавитном порядке - от А до Я, по названиям групп. Их в книге более 400. Это группы, сыгравшие заметную роль в истории отечественного рока: участники представительных рок-фестивалей, имеющие всесоюзную или региональную известность, записавшие по нескольку магнитоальбомов. Сюда же включены группы менее известные по стране, но зато достаточно популярные у себя дома, в своих городах и областях, как-то сыктывкарская ГЕРДА или новосибирский ГОРОД. Таким образом, энциклопедия отражает обширную рок-географию - от Калининграда до Магадана, информирует читателя о рок-фестивалях, рок-клубах, лабораториях и музыкальных центрах.

Энциклопедия "Кто есть кто в советском роке" построена по принципу схожих зарубежных справочных изданий. Основная информационная часть каждой статьи включает: исходный состав группы, год и место создания, генезис развития и изменения в составе, значитольные события творческой биографии (премьеры, конкурсы, фестивали, работа в кино и т. п.). Дополнением служат дискографии, в нашем случае отличные по структуре от общепринятых на Западе. Суть в том, что советский рок долгое время пребывал "в подполье", да и теперь встречает на своем пути немало трудностей. Неудивительно, что авторских грампластинок удостаивались немногие, и рок-культура тиражировалась преимущественно путем выпуска самодеятельных (правда, на высокопрофессиональном уровне записи) магнитоальбомов. Их названия мы обычно даем в авторских вариантах, учитывая однако и те ситуации, кода группа, например ДДТ, имела привычку не именовать свои магнитоальбомы, а присваивать им порядковые номера, а как их называть потом "придумывал народ". В других случаях мы стремились отразить и те распространенные названия, что бытуют в студиях звукозаписи и фонотеках любителей рока. Все данные публикуются по состоянию на 15 января 1991 года.

Рок-музыка, еще точнее рок-культура - значительное явление второй половины XX века. Року посвящались и еще будут посвящаться многочисленные книги, исследования, монографии. Рок в СССР - это не только музыканты, композиторы и солисты. Это и огромная аудитория верных поклонников и множество людей, стремящихся быть не просто слушателями: исследователей, биографов, документалистов. Без их участия вряд ли смогла сложиться эта книга. Выражая им всем огромную благодарность, авторы-составители хотели бы особо выделить тех, кто предоставил конкретные материалы. Александра Кузнецова (Москва) - за главы о СОКОЛЕ, СЛАВЯНАХ, ТРОЛЛЯХ, Сергея Рыженко, ИСКУССТВЕННЫХ ДЕТЯХ; Марину Тимашову (Москва), написавшую об Александре Башлачеве и Янке Дягилевой; Евгения Колбашева (Барнаул), рассказавшего о группах АМАЛЬГАМА, БОМЖ, ВОЛОСЫ, 9, ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, МИССИЯ: АНТИЦИКЛОН, НЕБЕСНОЕ ЭЛЕКТРИЧЕСТВО, ТРИУМВИРАТ, СЭРГЭ, а также Николае Гнедкове и ИДЕЕ ФИКС; Татьяну Ежову (Киев) и Артура Гафарова (Казань) - соответственно за главы о КОЛЛЕЖСКОМ АСЕССОРЕ, РАББОТЕ ХО и ЗМЧ, ПОРОЛОНЕ, ХОЛИ.

Понимая, что тема рок-культуры поистине неисчерпаема, авторы данной книги предпочли возможно полнее показать современную рок-сцену, может быть, немного в ущерб тем группам, которые зачинали рок-историю в нашей стране. Что поделать, объем издания ограничен.

Спасибо всем, кто поддерживал нас в этой работе!